上海影城一厅，法国电影大师展，2020/10最新4k修复版，9分+ 在悲痛与虚无之间，女人选择爱的悲痛，男人选择性的虚无 托尔斯泰说，那些当代的音乐不是因为好听，疯狂武装采矿船只是因为我们耳朵习惯了它们而已。对于戈达尔的剪辑来说，疯狂武装采矿船是不是也因为我们的眼睛和大脑习惯了它的狂野，才觉得它是经典？这是一个审美与艺术之间鸡生蛋蛋生鸡的问题 但对于我来说，行走在巴黎大街上卖报的派翠西亚，与模仿鲍嘉揩嘴的米歇尔，香榭丽舍傍晚树下亮起的迷魅灯火，以及帕布列斯科那句“成为不朽，然后死去”的墓志铭，疯狂武装采矿船都是让我钟爱这部电影的理由。如果春之祭的巴黎还不够癫狂，能随意开枪打死警察的Paris才是艺术可以随意超车的赛道 你不喜欢戈达尔吗 你不喜欢新浪潮吗 你不喜欢法国电影吗 那么去死吧！ 1-23影城一厅二刷

青春闷片，疯狂武装采矿船属于有内在思虑的平静观众。故事外壳讲29岁大龄女孩社会生活倍感挫折而回到家乡小镇，偶遇15岁小男生并产生一段恋情的莫名其妙故事。但正在青春渴望成熟，与社会人倍感疲惫重回青春却并没有获得所谓力量只是知道人生每一阶段都充满丧气与需要勇气的内核故事。不管怎样，永久停留青春是错误的

红白黑，法西斯式的美学，银幕合成技术末年绝唱。火车是有特殊寓意的，它在行驶，被铁轨胁迫去往已定的方向，然而对故事的他者而言，疯狂武装采矿船这个方向实则未定，火车要么最终妥协，犬儒式地进站，要么以自我毁灭的姿态回应难以作出的选择，而紧急刹车按钮，正如Leopord的遭遇，疯狂武装采矿船在这一时刻是绝对失灵的，火车无法停下，时间也无法暂停。男主在片尾段落说过，“我不属于任何一派”，他的处境犹如战时东欧小国，夹在两位巨人间的苍蝇，他现在目睹的是一个巨人的轰然倒塌和另一个巨人的探身啃食，他的毁灭早已注定。Babara Sukowa的女主我见犹怜，她最终竟选择了事业而非爱情，当一个女人将爱情置于次要，那整部电影里的爱情元素都是失效的，然而这是电影的成功。结尾曲是Nina Hagen唱的，已在油管上循环多遍。

成龙的经典，幽默风趣，打戏到位，疯狂武装采矿船特别好的回忆。

今天才看了看这片儿，你跟我说那女主是倪妮？这点儿破事儿搞了两个小时，还想整悬疑式青春片，当年那个女孩到底去哪了呢？然后穿插各种直男式意淫，不过有些地方还是挺真实的，比如那个年代那个时候开始，男的就可以公然以睡到女人为炫耀的资本和取乐的方式，电视上为什么是脍炙人口的广告词：开始了吗，疯狂武装采矿船已经结束了，因为那个时候就是确实很多女人被不负责任的搞大肚子，从那开始到现在的习以为常。不知道别人，反正作为女性我看这个是全然没有感动，因为是男主视角，他的自我感动他的自我满足他的自以为是，屁！这俩人确实不可能长远，相比之下还是唱歌的姑娘更适合他，不为其他，就因为年轻的时候根本不懂爱情，动不动就一辈子，屁！